Реставрация паркета во дворцах

Реставрация художественного паркета в особняках и дворцах

Великолепный, роскошный, потрясающий – таких эпитетов удостаивается художественный паркет. Но даже он уязвим перед разрушительным ходом времени. Вернуть художественному паркету первозданную красоту поможет профессиональная реставрация.

Художественный паркет — материал, который наполняет помещение неповторимым очарованием. Именно художественным паркетом оформляли дома знатных персон, дворцы королей. Отсюда и другое название данного материала — «дворцовый паркет».

Художественный паркет — это эффектное сочетание разных пород древесины, уложенных в причудливый и затейливый орнамент. Собранные в одну композицию, они позволяют создавать яркий, декоративный ансамбль, аккуратной геометрической формы. Часто для добавления эстетики художественный паркет украшают замысловатыми растительными элементами.

Значительные нагрузки, время, внешние факторы могут стать причиной износа паркета. Реставрация художественного паркета — процесс возрождения первоначально вида покрытия с максимально точным сохранением начальных показателей. Справиться со спектром работ сможет только высокопрофессиональная команда, имеющая навыки и умения необходимые для проведения такой ювелирной работы.

Реставрация паркета начинается с изучения архивных документов, проведения экспертизы пола. Для правильного выполнения работ важно обладать современной технологичной базой. Процесс реставрации может состоять из:

• восстановления утраченных, сильно поврежденных элементов паркета в строгом соответствии с техническими параметрами существующей древесины;
• реконструкции декоративных элементов, требующей строгого соблюдения геометрии и особенностей существующего рисунка.

Этапы реставрационных работ включают:

• Шлифовка паркета, помогающая удалить верхний слой лака, позволяющая при этом сохранить верхний декоративный слой.
• Оценка состояния паркетных и несущих конструкций, подвергающихся ремонту. Для этого некоторые элементы пола демонтируются.
• Подбор образцов абсолютно точно соответствующих виду, тону, сорту, влажности существующего паркета.
• Обработка конструкционных балок, верхнего слоя фанеры, для повышения устойчивости к различным биологическим, пагубным факторам.
• Монтажные работы по установке опорных балок, новых или восстановленных элементов паркета.
• Шпаклевка пола, аккуратная обработка щелей, нанесение лака, морилки, тонировки, других защитных слоев на выбор.
• Монтаж плинтусов.

Грамотное проведение всего перечня восстановительных работ позволит вернуть былую роскошь и помпезность художественному паркету.

Источник

Паркет в Эрмитаже

Художественный наборный дворцовый паркет Эрмитажа уникален в каждом зале. Говорят, что узоры не повторяются ни в одном из помещений. Эскизы напольных покрытий в Эрмитаже создавали известнейшие архитекторы 19-ого века, а производились они на знаменитой фабрике Е.А.Миллера. Для изготовления использовались лишь экзотические породы древесины: сандал, орех, палисандр, граб, эбен, махагон и другие. По способу укладки – это мозаичный паркет, собираемый бесшпунтованным способом в модули, четкую геометрию которых удерживает специфическая клейкая прослойка. Каждый зал имеет эксклюзивность узоров, но некоторые особенно.

Содержание

Чтобы понять какие орнаменты использовались при устройстве паркетных полов в разные времена, можно обратиться к истории паркетного пола Эрмитажа. За периоды реставрации паркетного покрытия залов Зимнего дворца изменениям подвергались не только орнамент и рисунок гравировки, но и используемые материалы и цветовая гамма.

Петровский (Малый тронный) зал Эрмитажа

Петровский зал Эрмитажа был спроектирован и создан французским архитектором О. Монферраном в 1833 году. Замысел зала должен был отразить величие основателя Санкт-Петербурга первого императора России. При создании зала основным материалом строительство стало дерево, в том числе при создании напольного покрытия. Паркет Петровского зала насчитывает 9 пород дерева для создания рисунка. Узор паркета отражает величие и привязанность Петра I к России, в основу орнамента выбраны большая розетка в центре зала с вплетением между лепестками вензелей, отражающих сходство с потолочными петровскими вензелями в виде двойных символов «р».

По краям основного рисунка в несколько рядов расположены темные бордюры, первый бордюр отражает египетский орнамент, второй повторяет мелкие розетки, дополняющие основной рисунок цветка.

Петровский зал один из тех, который перенес больше всего: во время пожара в 1837 г. и бомбежки Зимнего дворца во времена Второй мировой войны. После пожара большую реставрационную работу провел российский архитектор В. П. Стасов, по сохранившимся эскизам Монферрана он смог полностью воссоздать рисунок наборного паркета. 2 января 1944 года последним снарядом, выпущенным немцами по Зимнему дворцу, задело малый тронным залом. От мощной волны в Петровском зале рухнула величественная бронзовая люстра, которая повторно разрушила паркет зала.

Советский архитектор А. В. Сивков занимался реставрацией всего Эрмитажа после бомбардировки, помимо разрушения от снарядов, наборный паркет пострадал от наледи и воды, которая долгое время покрывало весь пол музея.

Сегодня наборный паркет в Петровском зале Эрмитажа полностью воссоздан по первоначальному проекту и реставрируется согласно сроку износа воскового покрытия дерева.

Георгиевский (Большой тронный) зал Эрмитажа

Георгиевский зал претерпевал две крупные реставрации с изменением расположения люстр на потолке, возведением колонн и изменением рисунка паркета. Первая крупная реставрация состоялась по указу Николая I, который захотел концептуально изменить рисунок паркета. Теперь кессонный орнамент потолков полностью повторял пол паркета зала по проекту ремонта паркетных полов Эрмитажа, кроме центральной части, где на потолке был расположен герб. Элементы орнамента на потолке покрывает золотая краска, которая подчеркивает рисунок паркета.

Уникальным покрытием зал делает использование красного дерева в элементах паркета, по указу императора этот сорт дорогой древесины должен был подчеркивать позолоту потолка и белоснежный мрамор убранства. Сам паркет собран из 16 видов элитного дерева, включая мягкие сорта, которые не свойственны напольным покрытиям.

Уникальный орнамент включает в себя сплетение вензелей, повторяющие геометрическую округлость герба на потолке в центре зала. Паркет разделен на модули бордюрами средней ширины с рисунком в египетском стиле. Модули имеют вытянутый прямоугольный вид, а их размер уменьшается от центра зала к стенам.

Повторная большая реставрация произошла после бомбежки Зимнего дворца в начале 1941 года, рисунок пола Георгиевского зала в Эрмитаже был воссоздан полностью. Реставрация именно этого зала началась задолго до окончания войны, так как Большой тронный зал олицетворял величие и значимость России со времен империи. Вопрос имел государственную важность. В современном Эрмитаже в Георгиевском (Большом тронном) зале уникальный орнамент потолков повторяет рисунок паркета по сей день. Последняя реставрация напольного покрытия проводилась в 2012 году, мастера смогли полностью воссоздать черную и редкую зеленую гравировку, созданную в еще в 1841 году.

Малахитовый зал Эрмитажа

Этот зал всегда имел особое значение, так как он соединял приемные залы с личными покоями царской семьи. Рисунок паркета зала отражает смену стилистики на более игривую, крупная розетка в центре зала с ответвлением угловых секторов, разделенных широкими бордюрами из темных пород дерева. Центр розетки украшен 12ти-конечной звездой, также шестиконечные звезды располагаются в бордюре, окаймляющем розетку. Угловатый рисунок пола отражен на потолке с золотым тиснением секторов. Внутри потолочных секторов расположены геометрически вытянутые вензеля, которые повторяются в секторах, отходящих от розетки рисунка паркета.

Золотая гостиная Эрмитажа

Изначальный проект золотой гостиной должен был иметь более скромный вид, в том числе золотое богатство паркетного рисунок было дополнено после создания конечного стиля А. И. Штакеншнейдером. Только в 1850 году было решено создать гостиную в роскошном золотом убранстве, после чего двери, стены и паркет были позолочены. Палитра наборного паркета, которая и до этого включала только желтые и золотистые породы дерева после золочения заиграла еще большим шиком.

Черная гравировка, разделяющая массу элементов центрального украшения паркета – крупной розетки – подчеркивает богатство оттенков дерева. Рисунок паркета создан из 10 сортов древесины, в том числе использовались элитные сорта.

Павильонный зал в Эрмитаже

Павильонный зал расположен в северной части Малого Эрмитажа и был создан в 1858 году из 5ти залов и комнат архитектором Е. А. Штакеншнейдер. Уникальность паркета этого зала заключается в сохранении стилистики рисунка совмещенных комнат, зал представлен в виде коридоров с мелким мозаичным рисунком паркета и древнеримским узором самого крупного зала в южной части павильона.

Повторение точной копии пола древнеримской бани, рисунок которого был найден во времена раскопок, отражает богатство материалов, использованных при создании мозаики, и мастерство российских архитекторов. Розетка разделена на восемь секторов, обрамленных бордюрами с красной и зеленой гравировкой в египетском стиле. В центральной части розетки и в конце каждого сектора воссозданы события военных походов римлян, на которых изображены схватки людей с копьями на конях. Паркетный узор, расположенный в центре этого зала, закрыт позолоченными бордюрами, что говорит о его оригинальности и исторической ценности.

Соборный зал Эрмитажа

Соборный зал отделан по проекту архитектора Стасова. Цветовая гамма решена в тон тронному залу, но рисунок монотонный – бесконечно повторяющиеся модули восьмигранников, в которых прочитывается крест. Нет бордюров, розеток – глазу не за что «зацепиться». Человек, стоящий на службе слышит лишь звуки молитвы, видит тонкую позолоту интерьера, иконы, а если глаза опускаются в пол, то узорчатый образ креста возвращают его к происходящему.

Источник

Путешествие во Дворец – история и современность

Наш специалист ответит на него в ближайшее время.

Художественная композиция из цветных паркетов в Большом Кремлевском Дворце

И снова в рамках путешествия в три века истории российского паркета в рубрике «Это было недавно, это было давно» приглашаю на этот раз в стены и на паркеты памятника истории и архитектуры – Большого Кремлевского Дворца. Здесь несколько лет тому назад стояла задача экспертизы для готовившейся тогда реставрации полов в собственных покоях царской семьи. Сцелованная паломниками до половины стопа мраморной статуи в старинном соборе, погасшие краски и кракелюры на знаменитой фреске западной стены Сикстинской капеллы, выжженная солдатским костром центральная часть художественной композиции из цветных паркетов в летней резиденции русских царей под Санкт-Петербургом – ничто не вечно под луной. За проблемами реставрации стоят желание продлить в столетиях жизнь шедевров декоративно-прикладного искусства и архитектуры, стремление новых поколений художников, архитекторов и дизайнеров поработать на территории своих великих предшественников, сказав новое слово в границах старых стилистических и изобразительных решений. Пройдем за старинные стены, за башни, под высоченные лепные потолки, а то и под невысокие грановитые в путешествии по цветным паркетам за стариной, мистикой, духами прошлого и хрониками настоящего.

Реставрация и обновление полов в палатах и залах Большого Кремлевского Дворца

Мог ли я думать, читая в те поры одно из повествований о прогулках по Москве со свидетельством: «старенький краснокаменный Кремль, сооружение явно аварийное и ветхое до чрезвычайности», что довольно скоро, рассекая толпу туристов у Кутафьей башни, в группе из 5 человек вступлю на территорию Кремля в том месте, откуда до Дворца рукой подать. Превратности паркетной судьбы привели меня в этот день туда, где рачительные хозяева исследовали вопрос реставрации и обновления полов в палатах и залах, полов старинных, узорчатых, цветных, местами в значительной степени изношенных.

Неповторимый паркет Большого Кремлевского Дворца

Прохаживаюсь по первым двум-трем помещениям, где была в середине прошлого века сделана попытка воссоздать старые полы, полностью их заменив. Впечатление грустное. Собирали модульные рисунки из нескольких пород с геометрическими узорами. Материал взяли из того, что было под руками, дерево не выдержанное, кое-как посушенное. Вынутый лючок позволяет оценить остаток рабочего слоя паркета, который составил после нескольких десятков лет эксплуатации где-то 5, где-то 3 мм. Жалко, но здесь, похоже, единственный путь — все снять, провести ревизию подосновы, что-то подремонтировать и делать замощение заново, если нужно тот же рисунок повторив.

Уникальный паркет, стертый бесчисленными шагами до 1-2 мм

Глаза экспертов устремлены под ноги, время от времени они опускаются на колени, разглядывают паркеты, гладят их, только что языком не трогают. И все же глаз ненароком соскакивает на старинную мебель особенной работы, около которой трудятся два питерских реставратора: фотографируют, прикладывая масштабную планку с делениями, пытаются на ощупь оценить потертости. Привлекают внимание распашные двери, в некоторых залах до 5 метров высотой. Двери мастерской работы со шпонированием срезами корня венге, а местами платаном, с металлическим кружевом каркаса, которое залито материалом, имитирующим черепаховые панцири, а местами со вставленным большими пластинами перламутром и небольшими фрагментами цветных морских раковин. Ну, прям как Буль, да не Буль. В дверях равно представлены инкрустация и интарсия, всё красоты неземной и тщательности почти нечеловеческой. А фурнитура дверная, фурнитура! Вызолоченные рельефные ручки запоров, обвитые местами змеями с тончайшей выделкой в металле чешуек змеиной кожи. А кое-где венчают ручки цветные шары прозрачного стекла диаметром сантиметров 8, таинственно мерцающие, будто не стекло это, а изумруды, бериллы и яхонты.

Уникальный паркет, собранный предками 200 лет назад

И снова глаза вниз, не отвлекаясь на кованые и золоченые люстры, на шандалы и вазы с королевским синим по старинному фарфору и росписями в резервах в сочетании с золоченым металлическим литьем. Ну, прямо Севр и Севр, хоть скорее ничем ему не уступающий Императорский фарфоровый завод из Санкт-Петербурга. А под ногами давно уже кончился на живую нитку сделанный слабосильным ХХ веком пол, и расстилается паркетное чудо, собранное предками лет 200 назад и стертое бесчисленными шагами до 1-2 мм, а то и до толщины бумажного листа. Тоже не планки на полу задираем, а судим по краям окантовки, обнажающейся при вынимании для этого лючков в полу.

Паркетные фрески в Большом Кремлевском Дворце

Это залы достаточно высокой проходимости в старые и новые времена, в них и балы бывали, и приемы и заседания. Лежат ковровые дорожки, но разве ж они удержат. Сколько здесь неосторожных сапог, ботфорт, туфель, ботинок и прочей обуви ступало. Углядели мы в Георгиевском зале даже следы от каблучков дам советского бомонда, но не от современных совсем тоненьких, а покрупнее от прошлых времен, когда Сальваторе Феррагамо уже придумал свою шпильку, но не умели обувные фабрики еще настолько приблизиться к шилу. Эти паркеты можно только заменить и воссоздать. Но разве дело это? Уйдет с ними история, уйдет время, уйдут шаги тех, кто легкой походкой по вощеным паркетным фрескам или тяжелым сановным шагом по половицам палат прошел здесь до нас и останется здесь или в ноосфере, пока существуют старые полы.

Уникальный паркет Большого Кремлевского Дворца

Кстати, о воске. Старые-то паркеты вощили и натирали полотеры. Возни по уходу было много, но век у паркетов был при этом длиннее, дерево под воском «живет» совсем по-другому, чем под лаком. Но в середине прошлого века, когда лак стал доступен, мало кто об этом задумывался. Сегодня все паркеты во Дворце лаченые. И в этих двух залах для старинных паркетов, аутентичных, думается, самому зданию, все, что можно сделать, это слегка, бережно плоскошлифовальной машиной чуть-чуть пройтись, а затем залакировать в несколько слоев прозрачным лаком, но без перебора. Это позволит на какой-то период законсервировать время, в котором побывают тысячи людей, а новодел устроить никогда не поздно. Как это было сделано в Александровском и Андреевском залах, где в начале 2000-х итальянская «Берти» воссоздала по близким к старому рисункам паркетные полы. Сделано добротно, на совесть отлакировано и лежит, мерцая лаком и похваляясь мудреными цветными рисунками. Итальянцы даже прежние, «подкуренные» старыми мастерами в зеленый цвет фрагменты цветными прокрашенными склейками из шпона очень похоже заменили. Но новодел, он и есть новодел. Нет тех мурашек, что в старых залах появляются.

Архитектура Большого Кремлевского Дворца

А компания «Берти» долгие годы гордо поминает в рекламе сделанное здесь. Ну что же, если понадобится, специалисты «ВЕРНИСАЖА» в парламентском римском дворце Монтечитторио не хуже декошные полы переложат и стрелки часов в тамошнем парламенте тоже со старины на новодел переведут. В одном из залов со старым паркетом скромно у стены располагается небольшое мастерское клеймо. В овале четко: «1845. George Muller jun. Fabrique de parquets». Георг Мюллер младший — известное в свое время производство паркета в Санкт-Петербурге так о себе с достоинством возвещает. Кое-где в старых полах старые же медные или латунные вентиляционные решетки. Это гранды — вентилируемые полы с подполами, соединенными часто с отверстиями по фасаду, как это имеет место, в Грановитой палате, например. В некоторых местах, в том числе в Теремном дворце лежат доски, тщательно подобранные по распилу, пробитые по верху гвоздями. Лежат красиво, достойно и долго, века аж с XVII-ого, если не путаю. Это самая старая часть дворца, при строительстве к нему присоединенная. С них не хочется уходить, хоть такой красоты, как на паркетах, здесь нет. И восстанавливать их просто, запаса по толщине, похоже, хватит надолго.

Этот дворец – память о зодчих, резчиках и позолотчиках, кузнецах и паркетчиках, столярах-краснодеревщиках и живописцах, об иконописцах и часовых дел мастерах. И о временах — старых и новых, счастливых для страны и народа и не очень. Современные мастера-паркетчики компании «ВЕРНИСАЖ» бережно сохраняют достижения ремесла своих предшественников и вносят свою лепту в восстановление исторических памятников в нашем отечестве, а также в рамках программы WorkCamp и в некоторых европейских странах.

Источник